تظهر هذه الاستمرارية، كما الحال في لعبة مرايا، في الحلقتين المتوازيتين اللتين سجّلهما نولان كمفتاح في حياة أوبنهايمر: أولاً، قيادته مشروع مانهاتن، المختبر المعقّد والسرّي للغاية للخطّة التي بلغت ذروتها باسقاط القنبلة الذريّة على هيروشيما وناغازاكي، ثم (بالأبيض والأسود) معارضته اللاحقة في فترة ما بعد الحرب لسباق التسلّح النووي مع الاتحاد السوفيتي، ما جنى عليه غضب بعض الفصائل الحكومية والعسكرية الأميركية المهتاجة في خضم رعبها الهستيري من "الخطر الأحمر". في إحداهما، ثمة علاقة فاضلة مع قائد عسكري رفيع المستوى (مات ديمون، مقنع كالعادة) يعرف كيف يتعامل مع العلماء لأنه تدرّب في ذلك العالم. في الأخرى، يظهر الشرير العظيم للقصّة، الأدميرال شتراوس (روبرت داوني جونيور، في أداء ممتاز)، مصمّماً من خلال طموحه السياسي وغروره الشخصي لتدمير صورة أوبنهايمر بشكل منهجي.

من خلال كلتا الحلقتين، يوضّح لنا نولان، دون الكثير من التفاصيل الدقيقة، التوتّر بين استبصار أوبنهايمر العلمي ومشاعره بالذنب، لا سيما حول علاقته العاطفية مع الطبيبة الشيوعية جين تاتلوك (فلورنس بيو، ضائعة تماماً). هذه الحلقة، مثلها مثل بقية الأحداث، أُدمجت في القصّة عبر جلسات خطابية لا نهاية لها (وغالباً مُمّلة)، تدور في فصول دراسية ومكاتب عمومية وقاعات برلمانية، تحتلّها أسماء وألقاب من التاريخ الحقيقي الذي يتداخل ويتمازج ويختلط أكثر من مرة، كما في متاهة لا نهاية لها.

 

أفضل ما عند نولان يظهر فقط في بعض الأوقات. عندما يروي في الوقت الفعلي تقريباً الاختبار الأول للقنبلة الذرية بكثافة وتشويق حقيقيين وطاقة واقتصاد في الكلمات وقوة بصرية تذكّرنا ببعض اللحظات الرائعة من فيلمه الحربي السابق "دنكيرك". كل شيء آخر يأتي بمثابة عرضٌ شامل للمهارة والسُمعة التي اشتهر بها صانع الفيلم لقدرته ترجمة بلاغته وخطابه إلى صور ومرئيات باروكية. هذه المرة يخبّرنا أن اللحظة التاريخية الحاسمة من بطولة أوبنهايمر تستحق اهتمامنا. وأن الاختراع العظيم لبطله المضطرب، في الأيدي الخطأ، يمكن أن يغدو مدمّراً.

للقيام بذلك، يداوم على اللجوء خلال 180 دقيقة إلى التفسير نفسه، مذكوراً بعدّة طرق، ومصحوباً بتعليق موسيقي مُلحّ، يؤكد هذه الأقوال بشكل أكبر. فقط، في لحظة معيّنة، عندما يظهر غاري أولدمان بشكلٍ عابر (في دور هاري ترومان، الرئيس الـ33 للولايات المتحدة) ويلمّح بغموض إلى المدى الذي يمكن أن يذهب إليه هذا النوع من التهديد أمام وجه أوبنهايمر المذهول (التعبير الوحيد الذي يمكن لكيليان مورفي تجسيده لأنسنة شخصيته)؛ يبدو السؤال الكبير الذي يقترحه نولان مكشوفاً بكلّ قوته، من دون الحاجة للديالكتيك المطوَّل والمرهق المهيمن على كل شيء آخر في الفيلم.

بالطبع هذا فيلم مُنجز وفي بال صُنّاعه سباق جوائز أوسكار القادم، مثلما يأتي أيضاً في توقيت مطرَّز بالتوفيق، ليس فقط لأن هجوم روسيا على أوكرانيا أعاد إحياء المخاوف من اندلاع حرب نووية، كان يُعتقد أنها توقفت لفترة طويلة، وإنما أيضاً لأن صعود وفورة الذكاء الاصطناعي يقودان الآن أحلك التخيّلات. من ناحية أخرى، هذا أول عمل "جاد" لنولان منذ "دنكيرك" (2018)، الفيلم الوحيد الذي حصل بفضله على ترشيح لأوسكار أفضل فيلم، وهي علامة بحدّ ذاتها. "جدّية" يجب تقديرها، وتستحق الإبراز، بمصطلحات هوليوود، حيث تحرز الدراما الشخصية والشخصيات المتضاربة والسيناريوهات المعقدة عاطفياً وأخلاقياً (مثل الحرب) نقاطاً معتبرة لصالح الإنتاجات التي تحتويها وتعطيها أفضلية في موسم الجوائز. "أوبنهايمر" يلبّي كل من هذه المتطلبات، فهل يكون كريستوفر نولان نجم حفل جوائز أوسكار القادم في آذار/مارس 2024؟


(*) يُعرض حالياً في الصالات

(**) على الهامش ذكرت وكالة فرانس برس أنّ شبّاك التذاكر الأميركي يشهد خلال نهاية هذا الأسبوع تناقضاً لافتاً في صدارته، إذ إن أحد الفيلمين اللذين يُتوقع أن يحتلا قمة الترتيب يتناول دمية شهيرة، في حين يتمحور الآخر على قصة مخترع القنبلة الذرية.